محمود حسونة

منذ صدرت رواية “بنات الرياض” وأحدثت ضجيجاً وصخباً في المجتمع السعودي وحققت نجاحاً وتوزيعاً غير مسبوق، وشهرة لمؤلفتها رجاء الصانع، أصبح تناول عالم البنات هدفاً سواء للباحثين عن شهرة سريعة أو الساعين لتسليط الضوء على عالم كان مجهولاً ومحظوراً.

إذا اعتبرنا الدراما امرأة، أو فلنقل إن المرأة محرك وفاعل جوهري في الدراما فينبغي أن نتخذها وسيلة لإنصاف حواء، والإضاءة على عطاءاتها وإنجازاتها غير المحدودة، وليس لاستغلالها والتعامل معها كسلعة ووسيلة جذب مثلما أهانتها وفعلت بها الإعلانات .

انتقل “أبوجانتي” من دمشق إلى دبي، وفي البداية تخيلناه جاء ليقدم دراما مختلفة، تستغل التنوع البشري والتعدد الثقافي ليخرج إلى جمهوره بعمل يغوص في أعماق دبي ويضيء على فرادتها وتميزها شكلاً ومضموناً، ويضاف إلى رصيد بطله ومنتجه وصاحبه سامر المصري.

سبحان من يغير ولا يتغير, كثير ممن، ومما حولنا يتغير ويبدل ملامحه، وما كان مرفوضاً بالأمس أصبح مطلوباً اليوم، والعكس صحيح, وإذا كان الكثير من الساسة والإعلاميين والناس في مصر قد بدلوا قناعاتهم وغيّروا كلامهم بعد ثورة 25 يناير، فمن الطبيعي أن يغير التلفزيون المصري ملامحه.

بلغ الفنان رامز جلال قمة “الإجرام” في عالم المقالب التلفزيونية من خلال برنامج “رامز ثعلب الصحراء” الذي يقدمه يومياً على شاشة قناة “الحياة” المصرية، حيث استوحى فكرته من أجواء الفلتان الأمني والبلطجة وقطع الطرق التي عاشتها مصر عقب ثورة 25 يناير، وقرر أن يقطع الطريق على 30 فناناً.